谈谈抓拍技能！
抓拍的提出是与绘画式的摆拍相对而言的，摄影术发展的早期，由于摄影器材的庞大与笨重，以及摄影显像的化学感光材料的技术的不成熟，因此摄影是件费事费力累人的活，不光摄影师很辛苦，而且被摄对象更辛苦，摆好一个动作后必须在长时间内保持不动，才能保证作品的完成，否则将全功尽弃。因此，在摆拍都成问题的情况下，更谈不上去抓拍了，早期的摄影技术发展决定了摆拍师摄影的主要方式。 随着摄影术的发展，小型相机及35毫米感光胶卷的出现及被使用，更多的摄影使突破了原先的画室式拍摄方式，注重在现场光线下，尝试着对被摄对象进行不干涉的拍摄，如1886年法国的纳达尔拍摄人物谈话的镜头，英国的阿瑟。布莱特把相机藏在帽子里在禁止拍照的法院，偷拍女权运动者受审时的神态，等等，摄影抓拍法开始起步。最著名的时德国的沙乐门在1928年开始创造的小相机+现有光+布干涉对象的摄影抓拍技法。沙乐门使用1992年出世的第一部小型相机爱尔马诺克斯，频频出入国际外交场合，抓拍那些被视为“大人物”的国家首脑和外交官们的自然神态，使得摄影取得前所未有的生动内容与形式。沙乐门成为抓拍法的代名词。。由此我们可以为摄影抓拍下一个简单的定义：抓拍就是摄影师在摄影过程中，不对被摄环境进行摆布，真实自然地进行拍摄的一种方式。
抓拍照片要求表现人物、地点和事物如同它们原本那样自然，不会由于摄影家的在场而发生变化。抓拍照片独特的迷人之处就在于它们表现出来的特征师这些被摄体没有经过摆布或指导，它们仅仅维持着“原汁原味”。在这种拍摄活动中，摄影家师未露面的人，而不是活动的中心。
在中国摄影界有这样的说法：摆拍不好，抓拍太难，于是就抓中有摆，摆中有抓，抓抓摆摆，摆摆抓抓，这在情理上是可行的，但是在客观上，摄影师的主观思想已经影响乐被摄者的思路乐，因此这种拍摄方式不能称为严格意义上的抓拍。
美国的尤金。史密斯从形式上将抓拍分成两类：以是拍摄时被拍摄者不知道在给他拍照，即偷拍；二是直接将照相机对准被摄者，觉得什么样好就拍什么样。第一类拍摄比较容易理解是不干涉被对摄对象的抓拍方法；而在第二类拍摄时情况就可能发生变化：在被摄对象发现后怎么办？一种情况是被摄对象并不在意，这时你可以继续拍摄，因为这时摄影师并未引起被摄者的重视，被摄者仍是中心，一种情况是被摄对象不同意，那么就应该放弃拍摄，否则会有许多麻烦。还有一种情况是被摄对象发现后主动地配合你，这时是拍还是放弃就比较难处理，因为这时摄影师及有可能取代被摄者而成为主角，被摄者极为容易地为迎合摄影师的要求而成为摆布的对象，许多时候摄影师就会明显感觉到被摄者的表情或姿态不如原先好——“一下子就没有感觉乐”，因此对于一名要求严格的摄影师来讲当前最好的办法就是放弃拍摄。
要抓拍成功一张好的作品，需要摄影师具有多方面的素质能力，其中有观察发现能力、预测分析能力、器材控制能力、瞬间形象构造能力和灵活应变的适应能力。
许多摄影师常常将抓拍到一张成功的优秀作品归结为运气好，碰上好机遇。其实机遇对每个摄影师很重要，同时也很公平。任何人或任何地方都是一个潜在的被摄对象，对于抓拍摄影来说，首先是摄影师的观察发现能力的具备。
能否发现和把握机遇——这一“潜在的被摄对象”，就要求摄影师在经常深入生活时，具备足够的观察发现能力和心理准备，这种心理准备由形象积累准备和主题积累准备组成，首先进入摄影师观察范围的时新鲜的形象，在摄影师的形象中判断出观察对象的形象特性的与众不同，与此同时，主题积累准备也在迅速地检索观察对象形象特性所具有的内在品质，两者在摄影师发现观察目标后实现有机的统一，促使摄影师在最快的时间内对观察对象是否具有形象拍摄与表现价值。正是这些短暂的观察准备使这一个瞬间形象在视觉上区别于另一个瞬间，在主题上这一情况区别于另一种情况，从而使得它们令人过目难忘。
成功照片的拍摄关键在于摄影师所作出的判断：是摄影师在被摄对象一种表情、姿态或瞬间自然流露表现出来的恰当时机按下的快门。在观察和发现抓拍对象后，对于被摄体在自主活动时会发生怎样的变化，摄影师应在何时何地抓拍，取决于摄影师对被摄对象行为的预测分析能力。这种能力同样来源于拍摄经验的积累何对日常生活经验的观察，从被摄对象的行为特征出发，预测其在完成一个动作姿态后会出现何种动态变化，判断其动作神态高潮出现的时机、地点、把“好钢用在刀刃上”，抓拍到最“出彩”的瞬间。常常时几个摄影师面对同样的“机遇”，拍出的照片却良莠不齐，出缺拍摄技术上的原因，摄影师的分析预测能力决定着在“机遇”来临之际能否抓拍到“高人一等”的精彩照片。
PS:现代科技的快速发展，摄影术已成为光学技术、电脑数码技术等高新尖科技的综合产品，自动聚焦功能、高速胶卷、大口径镜头使得摄影者在抓拍摄影对象时已不存在相机性能上的对抓拍的局限与影响，而在于摄影师对所实用摄影器材的熟悉掌握能力。一副优秀的抓拍作品的产生主要因素就在于摄影者成功的器材控制能力。
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